Марко Фрязін та П'єтро Антоніо Соларі

У Москві вони з'явилися в різні часи: Марко Фрязін [Історик Н. М. Карамзін без вагомих підстав надає Марку прізвище Руффо, яке і підхопила наступна російська історіографія. Італійський вчений Мерцаріо зараховує його до нащадків Марко деі Фрізоні чи так Коропа. У нашому нарисі ми зберегли те прізвище, під яким він известеп в російських літописах. – Марко Фрязін] вже працював у 1484 р., тоді як П'єтро Антоніо Соларн тільки приїхав у 1490 р. Їх об'єднала спільна робота над спорудженням Великої Золотої палати, яка відома у нас як Грановіта.

Італійські джерела не згадують про Марка Фрязіна, і про його роботи в Москві можна дізнатися тільки з російських літописів. Антоніо Соларі та ті й інші джерела приділяють багато уваги.

Перша звістка про Марка Фрязіна в Москві відноситься до початку робіт із заміни старих дерев'яних палацових будівель кам'яними. Це була частина плану широко задуманої Іваном ІІІ реконструкції старого білокам'яного Кремля. У 1484 р. Марко Фрязін будує цегляну палату для зберігання великокняжої скарбниці. Місце для будівництва було вибрано між Благовіщенським та Архангельським соборами. До спорудження Казенного двору (так називають літописи цей будинок) особиста скарбниця великого князя зберігалася у двох місцях – під церквою Різдва Богородиці та під Благовіщенським собором, а скарбниця великої княгині – у церкві Різдва Іоанна Предтечі.

Перша споруда Марко не збереглася, але її можливо описати за зображеннями, що дійшли до нас, зокрема – за малюнком з книги «Обрання на царство». Казенный двір являв собою відносно невелику цегляну будівлю, що складалася з двох частин: одна з них, яка впритул примикала до апсиди Благовіщенського собору, була порівняно невисока і вкрита двосхилим покрівлею; інша ж, що здавалася в порівнянні з першою вежею досить великою, завершувалася високим наметом. Цілком гладкі, без будь-якого архітектурного оздоблення, стіни цієї будівлі завершувалися в його вежоподібній частині широким карнизом. Казенный двір був з'єднаний переходами з рештою Теремного палацу.

У 1487 р. Марко Фрязін на захід від Благовіщенського собору будує Малу Набережну палату, яка також не збереглася, але була ретельно зафіксована в обмірному кресленні Д. Ухтомського перед її перебудовою в 1751 р. Це була двоповерхова цегляна будівля, перекрита склепіннями. Над підвальним поверхом височіло підклет, а на другому поверсі розміщувалися дві палати – Їдальня та Відповідь, кожна зі своїм виходом.

Фасад Набережної палати, якщо судити з креслення Ухтомського, цікавий тим, що оброблений деталями, вперше застосованими у російській архітектурі: це трикутні сандрики над вікнами першого поверху, арочки другого і широкий, повного профілю карниз, вінчає всю будівлю. Горизонтальні тяги відокремлюють поверх від поверху, пропорції вікон та їх розміщення залишають великі вільні площини стін. Все це у своїй сукупності створює новий образ громадського будинку, в якому «італіанізму» звучать сильніше, ніж в інших цивільних спорудах Кремля. Цією будівлею, що існувала до середини XVIII століття, Марко Фрязін як би передбачив характер архітектури Арсеналу в Кремлі, а може, і вплинув на неї.

Одночасно з Малою Набережною палатою, в 1487 р., «здійснив Марко Фрязін стрільницю, на вугіллі вниз по Москві Беклемішевську». Він поставив її на місці кутової вежі білокам'яної фортеці 1367 року і тим самим завершив будівництво цегляних стін південної сторони Кремля. Всередині вежі Марко Фрязін влаштував схованку-колодязь.

Москворецька вежа, як інакше називає її літопис, уціліла до наших днів. У 1680 р. вежа була надбудована багатогранним наметом, а в 1707 р. біля її підніжжя в очікуванні можливого наступу шведів були насипані земляні вали і кілька розтесані бійниці для встановлення більш потужних знарядь (під час реставрації 1948 р. бійницям були надані ).

Вище вже говорилося, що кремлівські вежі XV-XVI століть слід уявляти без шатрових завершень, споруджених майже через двісті років. У Беклемішевській стрільниці особливо легко провести кордон між старою та новою її частинами. Слідом за машикулями, що виступають за межі всього об'єму, верхня частина, що нависала, колись несла зубці у вигляді ластівчиних хвостів. Потім їх замінили типовим для всіх веж Кремля цегляним парапетом із ширинками. Порівняно з Водовзводною вежею Беклемішевська до краю лаконічна. Її високий і стрункий циліндр поставлений на скошений цоколь білокам'яний і відділений від нього напівкруглим валиком. І більше ніякого декору, нічого, що могло порушити образ бойової стрільниці. Вежа гарна не тільки сама по собі, а й тим, що збагачує силует цієї частини міста. Від неї кутом розходяться стіни Кремля та близько несе свої тихі води річка. Вона видно з Замоскворіччя, від Червоної площі та прилеглих вулиць Китай-міста.

Окрім Беклемішевської Марко Фрязін, за свідченням літопису, «закладає дві стрільниці у Москві – Микільську та Фролівську». Але очевидно, тільки закладає, оскільки надалі спорудження цих та інших веж літопис приписує П'єтро Соларі.

В останній раз літопис (Ніконівський) називає ім'я Марко Фрязіна в 1491 р. Чи поїхав він на батьківщину або закінчив свої дні на Русі, невідомо. Його творча доля була нелегкою. За винятком Беклемішевської вежі всі споруди, започатковані ним після 1487 р., в тому числі і Грановиту палату, закінчували інші майстри. Але в Москворецькій стрільниці Марко Фрязін показав себе зрілим архітектором з чудовим почуттям пропорцій і прогресивним інженером-фортифікатором, який використовував найпередовіші для того часу прийоми.

Джерела відносять початок споруди Грановитої палати до того ж 1487 р. Кінцева дата – 1491 р. Солари прибув Москві 1490 р. Отже, Марко Фрязін три роки працював без нього. Таким чином, весь архітектурно-просторовий задум Грановитої палати та його виконання належать Марку, а архітектурна декорація фасадів та інтер'єрів – мабуть, справа Соларі. Але щоб утвердитись у цьому, слід коротко описати творчий шлях знаменитого у себе на батьківщині архітектора та скульптора. Він належав до сім'ї відомих міланських скульпторів та архітекторів. Син і учень Гвініфорте Соларі (1429-1481), П'єтро Антоніо (близько 1450-1493) брав участь у роботах зі спорудження в Мілані собору, Оспедалі Маджоре - там же і знаменитого монастиря Чортози в Павії. Крім того, він подвизався і як скульптор. В Італії збереглися дві його роботи, датовані 1484 та 1485 рр.: гробниця де Капітані в Олександрії та скульптура Мадонни у Музеї замку Сфорца в Мілані. Обидві вони характеризують Соларі архаїчним майстром, захопленим орнаментальною розробкою скульптурних зображень. Це особливо помітно на фасаді собору павійської Чертози (1453-1475), суцільно вкритому мереживним орнаментом, що дуже істотно для підтвердження наших припущень про ставлення П'єтро Соларі до декоративного оздоблення Грановитої палати. Тут майстер мав повну нагоду задовольнити свою любов до орнаментального заповнення площини ще й тому, що православ'я забороняло у церковному та світському побуті застосування круглої тематичної скульптури.

Грановата палата була частиною великого палацового комплексу, зверненого своїм фасадом на Соборну площу Кремля. У цей час цей надзвичайно мальовничий ансамбль ще був далекий від завершення. Тільки через рік після закінчення будівництва Грановитої палати, в 1492 р., Іван III наказав розпочати розбирання дерев'яного палацу та будувати кам'яний. А для тимчасової великокняжої резиденції було зрубано дерев'яні хороми. Але закладка нового кам'яного палацу відбулася лише через сім років – через пожежу, яка знищила всі дерев'яні споруди Кремля. І гранота палата якісь роки простояла на Соборній площі в сусідстві з Успенським собором.

Будівля Грановитої палати з чітким силуетом простого прямокутного обсягу виділялася серед інших, пізніших будівель незвичайним оздобленням головного (східного) фасаду. Він облицьований камінням білого вапняку, обтесаним на чотири грані і утворюючим піраміду. Ряди ограненого каміння (вони й дали назву палаті) починаються від висоти підклітного поверху і закінчуються нижче карниза, залишаючи вільну смугу гладкого білого каменю. Кути фасаду прикриті тоненькими крученими колонками, капітелі яких височіють над верхнім рядом рустів, а спираються на кубічній форми каміння. Карниз трохи нависає над стіною і зорово ніби підтримує високу чотирисхилий крутий позолочений дах.

Вікна були меншими, ніж зараз. У прямокутну лиштву було вписано дві напівциркульні арочки, що спираються на імпост. Це типово італійські вікна; рідко розставлені на фасадах вони залишали великий вільний простір стіни, надаючи будівлі ще більшу монументальність.

У 1682 р. вікна Грановитої палати були розтесані, зникли напівциркульні завершення, і архітектор Осип Старцев надає обрамленню нового вигляду – у вигляді прямого сандрика, що спирається на колонки, що вільно стоять на кронштейнах. Все вкрите найбагатшим різьбленням: стовбур колонок, фільонки під вікнами із зображенням левів, що тримають картуші з коронами, капітелі та кронштейни.

Вікна XVII століття сягнули наших днів і чудово поєднуються зі старими фасадами XV століття.

На лівому бічному фасаді знаходилися зовнішні відкриті білокам'яні сходи – чудовий Червоний ганок. Її прямий марш із тридцяти двох щаблів, огороджених кам'яними різьбленими поручнями, переривався двома майданчиками – рундуками, за давньоруською термінологією. Рундуки прикрашали позолочені постаті геральдичних левів, а сходи покриті залізними плитами.

Червоний ганок, призначений для урочистих виходів царя і прийому іноземних послів, вело другого поверху в парадні спокій Грановитої палати – Святі сіни і Велику Золоту палату.

Святі сіни – довгасте невисоке приміщення під склепіннями з чотирма глибокими розпалубками. Над склепіннями містився напівповерх – схованка, звідки через вікно жіноча половина великокняжої сім'ї могла спостерігати за церемоніалом прийому послів та іншими подіями придворного побуту, до яких, за звичаями тих часів, жінки не допускалися.

Виняткову розкіш інтер'єрам Грановитої палати надають найбагатше різьблення, позолота та настінний живопис. П'єтро Літоппо Соларі зосередив кам'яне позолочене «мереживо» на порталах дверних та віконних отворів Святих сіней та Великої Золотої палати. Величезний дверний портал є дуже складною композицією. Безпосереднє обрамлення дверного отвору складається з двох лопаток, перекритих антаблементом, потім йдуть дві пілястри, що виступають, зі складними базами і багатими капітелями. Пілястри своєю чергою несуть сильно розкріплений антаблемент, який спирається фронтон килевидной форми, причому нижні кінці його обрамлення загнуті назовні як волют. У тимпан фронтону вкомпоновано скульптурний рельєф двоголового орла – одне з ранніх зображень герба Стародавньої Русі, отриманого у спадок великим князем від Візантії разом із шапкою Мономаха. Над орлом – левова маска, а з боків – геральдичні грифони. Всі інші частини порталу покриті дрібним, чудово скомпонованим і майстерно виконаним орнаментом, в рисунок якого вплетені типові російські двоголові орли. Усі портали Грановитої палати виконані у тому характері і відрізняються лише деталями.

Стіни Святих сіней та Великої Золотої палати вкриті живописом, виконаним російськими майстрами, і разом із золотим орнаментом порталів складають основне декоративне оздоблення інтер'єрів.

Зі святих сіней відвідувач потрапляє у величезний простір

Велика Золота палата. Практично це квадратне приміщення зі сторонами 22,1 X 22,4 м. У центрі масивний стовп, на який спираються п'яти чотирьох хрестових склепінь, що утворюють напрочуд сміливе, легке покриття, що досягає дев'ятиметрової висоти. Палата висвітлюється через два ряди вікон, причому в нижньому ряду по трьох сторонах - дванадцять вікон, а у верхньому - всього чотири.

Грановата палата, розпочата Марко Фрязіном і закінчена П'єтро Антоніо Соларі, у своїй спільній архітектурній композиції мала у Стародавній Русі і предків і нащадків. Предком московської Грановитої палати була новгородська, згадувана ще 1169 р. ця палата, що дійшла до наших днів, – результат перебудови 1433 р. Вона являє собою велике квадратне приміщення, в центрі якого масивний стовп, що несе на собі п'яти чотирьох хрестових склепінь. Розпалубки склепінь спираються на зірчасту систему нервюр. Незважаючи на стилістичні особливості (в даному випадку нервюри – типова ознака готики, що пояснюється тим, що спільно працювали російські та німецькі майстри), характерним тут є давня одностовпова конструкція. Прикладом, ближчим і за часом і місцем, може бути трапезна Троїце-Сергієвої лаври, споруджена архітектором Василем Дмитровичем Єрмоліним в 1469 р.

Нащадків у Грановитої палати безліч. Причому слід зауважити, що нервюрні склепіння так і не прищепилися. Все, що було збудовано після неї, є лише її модифікацією, більш менш вдалою. Як приклад можна навести Білу та Червону палати Патріаршого двору Ростова Великого.

Таким чином, зодчі Великої Золотої палати не внесли до її композиції якихось принципово нових рис, а лише довели до досконалості традиційну стародавню форму.

Грановіта палата історія давньоруської громадянської архітектури займає таке саме місце, як Успенський собор у архітектурі культових споруд. І там і тут ми бачимо тверду прихильність до національної традиції, яку не подолало навіть мистецтво італійського Відродження. Італійські майстри змогли лише осучаснити давню самобутню архітектуру, але не змінити. Марко Фрязін і П'єтро Антоніо Соларі спорудою Грановитої палати вводять уперше в російський побут образ міського будинку. Це не садиба, відгороджена від вулиці парканом, а будинок, куди можна увійти з вулиці чи площі. Головний фасад, ніби перенесений до Москви з північноіталійських міст Феррари або Болоньї, завершується чотирисхилим крутим дахом, типовим для російських дерев'яних хором. Таке ж поєднання італійських і російських традицій ми бачимо в інтер'єрі: багатство італійського орнаменту в поєднанні з килевидним фронтоном порталів, найбагатшим давньоруським живописом на стінах та архітектурою одностовпної палати. Ці риси взаємопроникнення італійської і російської художніх культур особливо помітні в цьому палацовому будинку - єдиному пам'ятнику XV століття, що добре зберігся. За винятком перероблених у XVII столітті вікон, зниклого Червоного ганку та чотирисхилим даху, а також розписаних у XIX столітті стін, все інше вціліло до наших днів.

Мабуть, з усіх архітекторів-іноземців, які працювали в Кремлі, найбільший внесок зробив П'єтро Антоніо Соларі. У 1490-1493 р.р. він будував Боровицьку, Костянтино-Єленінську, Фролівську (Спасську) та Микільську проїжджі вежі, стрільницю зі схованку над Неглинною та частину стін. До цього переліку, що базується на літописних даних, можна додати ще Кутову Арсенальну (Собакіну) багатогранну вежу та прямокутну Сенатську. Проте слід пам'ятати, що дві вежі – Микільська та Фролівська – були закладені Марко Фрязіном. Ми не знаємо, що треба розуміти під лаконічним літописним терміном «заклади»: чи справді Марко обмежився лише закладкою фундаментів веж чи почав виводити й стіни? Принаймні він полегшив роботу Соларі, який спорудив головний фасад кремлівської фортеці, що виходить на Червону площу. Кремлівські стіни тут з південно-східного боку замикає Фролівська проїзна вежа, в 1678 р. перейменована на Спаську, а з північного сходу – гранована Вулична Арсенальна (Собакина) вежа. Весь протяжний фронт стіни ритмічно розділений на рівні прясла за допомогою Сенатської (глухої) та Микільської (проїжджої) веж.

З боку Червоної площі Кремль був найбільше укріплений. До спорудження Китайгородської стіни площа була вільним простором, де ворог не міг сховатися.

Вже після смерті П'єтро Антоніо Соларі східна сторопа Кремля була додатково укріплена другою стіною - вона була нижчою і примикала до рову, наповненого водою.

З кремлівських веж, збудованих Соларі, ми зупинимося на двох – Арсенальній та Фролівській: на першій – через її архітектурні гідності, на другій – тому що вона стала головним входом до Кремля і своїм силуетом та архітектурним оздобленням настільки органічно увійшла до вигляду міста, що стала його символом.

Арсенальна вежа, найпотужніша з усіх кремлівських, побудована в 1492 р. У її завдання входила оборона переправи через Неглинну до торгу, розташованому на Червоній площі. На глибокому фундаменті, в якому було приховано на випадок облоги джерело-колодязь, височить шістнадцятигранний масив вежі. Могутній об'єм та скупі, чіткі лінії силуету роблять її твором великого монументального мистецтва. До надбудови намету в XVII столітті вежа над машикулями завершувалася зубцями у вигляді хвостів ластівки, заміненими типовим цегляним парапетом з ширинками. Арсенальну вежу, як і Беклемішевську, неважко уявити собі в первісному вигляді, високо піднятій над кутом кремлівських стін, що сходяться. Будівлі Арсеналу за часів Соларі ще не існувало, і вежа панувала над округом і так само, як Беклемішевська на протилежному кутку, відігравала значну містобудівну роль.

Найбільш цілісною – у сенсі злитості двох різночасних етапів будівництва – є Фроловська, пізніше перейменована на Спаську. За традицією та в силу свого топографічного розташування Спаська вежа завжди була Головною брамою Кремля. Вона побудована на місці Фролівської стрільниці білокам'яної фортеці 1367 р. При її черговому ремонті зодчий і скульптор В. Д. Єрмолін поставив на ній два білокам'яні рельєфи із зображеннями покровителів московських князів – святих Георгія та Дмитра Солунського. Пізніше вони прикрашали вежу, побудовану Соларі 1491 р. І з них – списоносець Георгій – став гербом міста Москви.

П'єтро Антоніо Соларі, споруджуючи вежі головного в'їзду до Кремля, надав їм суворого вигляду фортечної споруди. До Спаської вежі він прилаштовує відвідну стрільницю. У пій немає бойового майданчика, а бойовий хід йде прямокутником стін на рівні мерлонів. У бік Червоної площі через рів був перекинутий підйомний міст, який у разі облоги або штурму щільно прикривав арку воріт. На фасаді можна розглянути отвори, куди пропускалися ланцюги для спуску і підйому моста, а в проході воріт ще й зараз видно пази, якими піднімалися і опускалися металеві грати - герса.

Відвідна стрільниця зберегла архітектурні форми XV століття, до краю лаконічні. Прямокутник її стін закріплений на кутах лопатками, що сильно виступають, і завершується хвилеподібною лінією «ластівчиних хвостів», що кілька оживляють суворий вигляд вежі.

Щойно споруджена Спаська вежа відрізнялася від стрільниці висотою та внутрішнім пристроєм. Вона поділена на поверхи та має бойовий майданчик для верхнього бою. Очевидно, відразу після закінчення будівництва бойовий майданчик був покритий дерев'яним наметом, на вершині якого було укріплено мідне зображення орла – герба Московської держави. На одній із сторін дерев'яного четверика було вміщено циферблат годинникового механізму, що знаходиться усередині. Намет часто горів, і тому Спаська вежа першою отримала існуюче і досі чудове кам'яне шатрове завершення.

Ми не можемо порадити читачеві уявити собі Спаську вежу такою, якою вона була у XV столітті. У XVII столітті, при надбудові інших веж, новий намет ставився на верхню платформу і тільки замість зубців викладали парапет із ширинками; все інше залишалося тим самим. У Спаській вежі було перероблено весь гору.

У 1625 р. влаштування міського годинника на головній вежі Кремля було доручено виписаному з Англії механіку Христофору Галовею, а архітектура намету належить талановитому російському зодчому Бажену Огурцову.

Щоб досягти єдності композиції стародавньої та нової частин Спаської вежі, Важен Огурцов пішов дещо іншим шляхом, ніж інші архітектори. Він зберігає мерлони бойового майданчика, але використовує їх як основу надбудови; для цього він завершує їх прямим карнизом, а на ньому має в своєму розпорядженні циркульні арочки. Кутові лопатки завершені шпилями, що нагадують готичні фіали. Все це – і арки, і шпилі, і скульптури левів – виконано з білого каменю і на тлі червоних цегляних стін утворює чудове кам'яне мереживо. З нього виростає наступний ярус - четвер, на якому встановлені циферблати кремлівського годинника. Продовжує висотну композицію восьмерик із циркульними арками «дзвону», де розміщені дзвони. Башта завершена високим крутим наметом. Єдність композиції цієї вежі Кремля досягнуто тим, що архітектор не просто надбудовує, а вводить для всіх ярусів єдиний декоративний мотив, що надає цілісності всій споруді; знайдені архітектором пропорції підкреслюють легкість вежі і спрямованість вгору.

Історик російської архітектури професор М. В. Красовський пише, що Кремль «став у цей час подібний до ратника, який, назавжди відбивши ворогів від кордонів батьківщини, повернувся додому і спокійно замінює важкий сталевий шолом легкою шапкою, багато прикрашеною самоцвітними каміннями».

Фролівські (Спасські) ворота Соларі закінчив у 1493 р., про що говорить текст кам'яної пам'ятної дошки, тоді ж вмонтованої в стіну: «У літо 6999 (1493) липня Божою милістю зроблено бути ця стрільниця наказом Іоанна Васильовича государя і самодержця князя Володимирського і Московського і Новгородського і Псковського і Тверського і Югорського і Вятського і Пермського і Болгарського та інших в 30 літо держави його робив Петро Антоній Соларіо від граду Медіолана »(Мілана. - С. 3.).

У нас немає відомостей про те, які причини змусили П'єтро Антоніо Соларі залишити батьківщину заради невідомої Московії. Можливо, що його спонукав до цього старший брат Софії Палеолог - Андрій, політичний авантюрист, який двічі приїжджав до Росії з метою продати за подібною ціною своє право на візантійський престол. Востаннє він приїхав сюди 1490 р. (за іншими відомостями – 1489 р.) разом із російським посольством. Посольство це було дуже багатолюдним, бо привезло з собою різних майстрів, у тому числі й архітектора П'єтро Антоніо Соларі. У Москві його оточили пошаною. На відміну з інших іноземців літопис називає його «муроль», не «палатних справ майстер», а «архітектор». В одному з листів на батьківщину, що зберігся у Ватиканському архіві, Соларі називає себе «головним архітектором міста».

22 листопада 1493, не доживши до 50 років, П'єтро Антоніо Соларі помер. Можливо, що саме він назвав перед смертю тих архітекторів, які потім були запрошені до Москви, – Алоїзіо да Каркано та Алоїзіо Ламберті та Монтаньяна.

Спаська башта Кремля. П'єтро Антоніо Соларі. 1491 Б. Огірків. 1628